二胡进入声腔化仿声揉弦新时代，非常有必要重新认识揉弦三要素的原理和重要性。首先要知道二胡声腔化路途是发展至今仅有正确的且被实践证明的有必要向前推进的方向。要沿着这条正确的方向行进所以要全面正确了解认识揉弦三要素。

一，频率

什么是二胡揉弦最正确的频率？界内就现在而言对正确频率的选择使用的概念是非常模糊的。非常随意不清的，每次演奏体现某个音符大都不尽相同。美其名曰此次心境，心境……等等欠安造成演出作用如此如此。这是对二胡揉频认识严重不足所至，心中对某个音符压根就没有正确的揉频概念。从技能上不知道频率的重要性。在这里咱们主要是评论仿声揉弦因而离不开认识一下歌唱颤音的原理。一个全音符5———四拍为例。除开民族唱法启首一拍或半拍不用颤音体现外其它三拍或者三拍半有必要用颤音去体现。(美声唱法或小提琴大都使用启首颤音和启首揉弦)所谓迟到揉弦便是开始一拍或半拍不揉弦，按歌唱仿声的原理那么这个全音符5—一—应该如何体现呢？民族唱法:123.1234.1234.123尾音为承上启下有必要有气口所以只要三频颤音。美声则不一样为:1234.1234.1234.123.这便是歌唱家的颤音频率。咱们只要清晰了解歌唱家夸姣的颤音频率才干发生美丽的揉弦频率。仿声揉弦的频率便是去完美地跟随歌唱家的夸姣的颤音频率，因而二胡仿声揉弦便是寻求这种数字化的规范清晰的揉频。频率是仿声揉弦三要素中极为重要的要素之一。

二，力度

二胡揉弦力度要素也是一个非常重要的要素。小提琴就不存在力度要素，因其材料结构震动办法不同加之小提琴是有指板的所以不存在对力度要素。二胡则否则，二胡弦悬空你不用适当的力度去压弦(过大过小)都不可。过大吧歌声变成了哭泣声音，(现在咱们的二胡揉弦大都是如此，演奏者为体现自己在运用揉弦一味地用力去按压琴弦，)其实得其反，严重地损坏了歌曲的情感，让所揉的音符急巨收宿改变，殊不知这不是在歌唱，颂扬，赞美……歌唱夸姣的愛情，巨大的祖国……等等听起来字字血声声泪。难道这便是二胡揉弦正确的体现吗？压力过小吧太平平不抒情，没体现力。前者用力压字字血声声泪倒不如后者平平平淡还要好些，至少没损坏讴歌赞扬夸姣的情感。因而力度问题是二胡演奏家人人都有必要去研究的严重课题。这种力度问题掌握得有分寸恰恰是二胡揉弦近似人声是西洋小提琴所不俱备的独特要素条件。小提琴无论是腕指揉弦，还是大背揉都摸仿不出哭泣的人声。笔者经数十年研究以为力度问题是彻底可通过物理办法测得。但这种机械地丈量没什么含义。可是通过实践能够找到揉弦力度的最佳识别办法。这便是当咱们很好地认识了解揉弦三要素后，对某个全音符实际运用仿声揉弦演奏时多次换弓不间断而让听者难以发现演奏者在进行推拉换弓。这种力度的运用才是二胡揉弦的最佳力度操控。俗称最高境界。

三，起伏

二胡揉弦比较小提琴起伏是短项即短缺。因为小提琴指板构造所至，所以它在揉幅操控方面有极端杰出的体现，这是它美丽抒情的专利，尤其是小提琴大背揉弦体现力极强，它能使要体现的音符在#5降之间波动。现在为止二胡揉弦彻底没做到，也远远做不到。二胡艺术发展至今无论哪种揉弦如:抠，压，滚，垫指揉(多指组合运指，滑揉可进步起伏但参加力度且滑不动了)从理论上讲都在进行杰出起伏寻求，可是这种高境界的对起伏的操控技能在二胡技能上彻底得不到。笔者经数十年艺术实践非常完美地处理了这一前所无解的难题。受杂技演员走软钢丝的启迪发明晰二胡分频仿声揉弦的办法。仿声作用特佳。故取名〈二胡仿声揉弦法〉即:仿声揉弦。